名曲のたくらみ　音楽史から解き明かす１０章

出版社からのコメント

「名曲」はどう決まる？　「正しい聴き方」の呪縛を解く！・バッハの「超有名曲」は別人作だった？・ショパンのピアノ曲にドラマ性があるのはなぜ？・ドビュッシーの旋律はなぜ日本的？音楽学の最新知見が、名曲の常識を鮮やかに覆す。ベートーヴェン、モーツァルトからクイーンまで、歴史の裏側に隠された意外な「物語」とは。「音楽本大賞」受賞著者が展開する知的興奮に満ちた新しい音楽案内。【目次】第１章　ヴィヴァルディ　ヴァイオリン協奏曲集《四季》―「名曲」とグローバル／第２章　 ショパン　練習曲op.10-12「革命」、夜想曲op.15-3―祖国への愛と亡霊／第３章　Ｊ．Ｓ．バッハ「トッカータとフーガ ニ短調　BWV565」―「名作」「贋作」「偽作」「疑作」の美学／第４章　ベートーヴェン　ヴァイオリンソナタ第９番「クロイツェル」―「常軌を逸した」テクニックの決闘／第５章　モーツァルト《ドン・ジョヴァンニ》　―自筆譜の数奇な運命／第６章　ストラヴィンスキー《春の祭典》―音楽が「美しいもの」であるのを止めるとき／第７章　ヒルデガルト・フォン・ビンゲン《聖ウルスラの祭日のための典礼聖歌》より、「おお、貴方の教会（O Ecclesia）」―記録上初の女性作曲家の祈り／第８章　テクラ・バダジェフスカ「乙女の祈り」―一発屋のキッチュな結婚願望／第９章　ドビュッシー　交響詩《海》　―ジャポニズムと文化の盗用／第10章　フレディ・マーキュリー「ボヘミアンラプソディ」　―ハイカルチャーとローカルチャー